泪水有时
整个假期几乎是将自己锁在电视机前，抱着搜集来的一堆片子看到双眼酸涩。其中是隐隐约约发现了一件比较可怕的事情：如今我只能看着别人的故事置身事外，而我自己是再不能拥有故事了——非不为也，是不能也。算了算了，看看也好，可以流出很多泪。
曾经有一个电影科班出身的朋友，对于我这个泪腺如此发达很是嘲笑了一番，说真真不枉是应了那句话：演戏的是疯子，看戏的是傻子。我与他同看一部好片子，交流感想，他总是各个角度的微言大义，而我，除了感动落泪竟是无言——我平时不总是这么傻的，是真的。
我也很久没哭了，也是真的。
每个人流泪都是有每个人的伤心处，为他人流泪被他人感动也算是忒过多情——更何况只是故事而已。但是我始终喜欢一颗心被这样具体的冲击着，在最柔软或是最不经意的地方轻轻抽搐一下，一酸，为幻象中的美好或悲伤流出酸涩的液体——说起来简直是要去看看心理医生了,这就叫做戏剧性、理想化、不切实际、对生活平淡沉闷的补偿——总之，我始终对自己极不满意，但也只好算了。
在那一夜夜的黑暗中，我快要用完了半盒纸巾。
张曼玉在演阮玲玉，黑白彩色影象的交错中，在搭建成病房的戏棚里，在灯光的包围下，将自己缩在被子里痛哭不止，戏里的导演踟躇着无法上前去劝她，戏外的导演是如何等她停止呢？她流的是阮玲玉的泪亦或是自己的泪？那我流下的泪是为了她还是为了她？释放出来的嚎啕，凝结在胶片里，可以永远这样无止境的哭下去——其实，她只哭了一次一场一段，生命中所有的痛苦无奈却不能允许任何人这样哭下去呢。
《IN
THE NAME OF THE FATHER》，Daniel
Day-Lewis。这个故事是真实的（人生是永远比戏剧更有更多的坎坷磨难），我不知道现实中的主人公是否拥有Daniel那双深邃的眼睛、坚毅的嘴角、浑身散发出的不可折服的气息，但他真正有过15年的冤狱，送走的父亲的死亡，是他不止奋斗抗争，最后重新回到属于自己的蓝天下——Daniel拥有的是那么出色的演技，我看着他走出法院大门振臂昂扬的那一刹，滚滚热泪流下，是为了他代表的那个人、他代表的信念——我可以为崇高而相信、而战栗、那眼泪只是我的致敬，不是其他。
“时代太大，缘分太少，一段短暂的爱情插曲，叫人无所适从，却又毕生心痛。”这张片子的封面做的真好，翩翩起舞的风华正茂，背景是茫茫俄罗斯的白雪皑皑，还有这段足够煽情的文案——我想它说的不完全对。《The
Barber of Siberia》，是啊，时代太大，这个庞大古老的帝国在导演手中成了一个神话，一个水晶般的少年遇见了一个改变他一生的美丽女人，可惜她并非梦想中的天使，她也不了解这个陌生国度的骄傲规则，终于错伤了一颗心。这样的爱情是足够凄婉哀艳，但它只不过装点了拥有巨大的白桦林、象征鼎盛的宫殿、还有无边无际雪白一片的曾经故国。少年容颜终沧桑，他最终遥望爱人的离去，仿佛在回顾遥远的从前；而一个国家是无法回首辉煌，只有含悲前行。我竟不知道我的眼泪是为了爱情这个曲折命题本身的美丽而悲哀，还是为了简单的苍茫人世渺茫命运而神伤。
《I
am Sam》，典型的好莱坞制造：善良、单纯、爱、亲情等等等等，包括它最拿手的智障人的真实淳朴（Sean的表演直追当年的雨人），可爱孩子的冰雪聪明，众人对弱者的温情相助……这个片子给我太多的似曾相识感觉，仿佛早年间每月一本的《读者文摘》，翻到最后已经快成了标准课本，就如同片中法庭上引用的那段《KRAMER
VS.KRAMER》中的台词——原封不动，毫无涩滞，通用。为它感动不是不好，起码是对商业化人性的一种本能反映，但是我实在讨厌这样，讨厌泪水一次次点点滴出——Love
is all you need，我不想要为爱含笑落泪，虽然它实在是哭泣的最佳理由，但我不想，谁若有十字架，请找缺少爱的去哀悼。
那些故事都是真的，那些故事总是真真假假的；那些感情都是真的，那些表演都是出色的；那些都是可以留存至永远的，那些都是转瞬即逝的；我是随便说说的，我说不出心里要说的。有时我觉得自己象一个不小心掉进水里的布娃娃，有时我象走在荒漠中找不到那个隐藏着的水井，在一个人漫长的时间里，我可以坐在那里，面对着他们想要告诉我的一些事情，就这样一千零一夜的看下去。
最后，我差点忘记告诉你，我也有欢笑的时候，笑是多么简单愉快，是嘣开的那桶爆米花，我吃啊吃，吃圆了整个脸颊。
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