文革后小说创作流程
秦宇慧
中国文革后的小说发展，其势如奔流入海的一条大江。起初波涛汹涌，干流的力量完全掩盖了个别的小的支流，这就是长时间在中国文坛占主导的“精英文学”，其中包括以针砭时弊为己任的“主流文学”（或称“严肃文学”）和以专注文学自身发展为特征的“纯文学”。在文革后的前一个十年中（1976-1986），这些作家的声音在文坛上十分响亮，而且大有一呼百应之势。在这个时候，文学的另一个功能娱乐只能以不引人注意的方式存在着，大众文学此时只是一条小小的支流，其作品在大陆上虽然不乏流传，但创作是却完全以港台作家为主。
然而这条大河终究是要奔向海洋的，当八十年代末期，它喧哗着冲进大海的时候，干流的力量似乎消失了，然而水的总量却大大增加，无论作家还是读者都以自己的兴趣为标准指向了某一类作品。大众文学的作者力量显著增强了，俨然有新的“主流”之势。精英作家们或甘于寂寞，守卫自己的一方精神净土，努力地、默默地进行自己的创作（如张承志、张炜）；或开始转向阅读市场，在创作手法和内容上向通俗文学靠拢，并由此创作出一批雅俗共赏的精品（如洪峰、铁凝），在他们的努力下，雅俗合流似乎已经成为可能。所有作品都在向读者发出自己与众不同的声音，也许它们不再像从前那样因其声势浩大而能够一鸣惊人，但它们的丰富与活力却也是以往所没有的。与前一个十年相比，这个阶段文学的发展显然有了很大的不同，首先文学在整体上失去了轰动效应，其次作家的个人定位也不再高人一等，创作不再以救世主的口吻出现。在这种明显的差异下，许多理论家便干脆称之为“后新时期”。
我们正处在文学的入海口上，一切是杂乱的，但一切都是充满生机的。也许在文革后的第二个十年仍旧不能出现伟大的传世之作，但我们没有必要沮丧，对于整个一部文学史来说，十年时间如弹指一挥。相信经过了入海口的喧哗与骚动之后，更加沉实厚重的作品就会出现在我们眼前，至于今天的创作，其是非功过，也应该由后人来评说。我们的这部小册子，只是希望能够让大家对这二十年的文学发展有一个总的印象，涉及到的作家、作品无疑将会挂一漏万，不足之处，只能由大家自己去探索了。
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