《大家》杂志今年推出了凸凹文本icicle (天才儿童) 1999.11.08
　　
　　现代小说越来越倾向于一种新的表现方式，传统的故事性小说在世纪末的时候渐渐的失去了吸引力，而引人注目的现代的小说开始着重于对思维的，对意识的，对个人情感的个人倾诉式的表现，而不是过去的情节的安排和高潮结局的模式。散文和诗歌也都开始变化，特别是诗歌，现代诗歌已经成为了极端抽象的，意识的，精神的，视觉的感觉的一种组装，诗歌不再表达意境，不再表达山水风景，而是表达人的思维难以到达的地方，表达人的语言难以描述的领地。文学的表达方式变得自由而散漫，没有什么目的，但又容裹着一种极端统一的目的，那就是精神和思维的高度凝结。情绪的细节表现。
　　这一切就是凸凹文本，其实，传统的小说也不是不能表达那些难以言说的情绪和境界，但毕竟理解起来太晦涩，要引证许多东西，而属于现代的年轻的作家的所谓后现代意识，所谓凸凹文本就很轻松的解决了思维表达的艰难性。
　　不能说凸凹文本是轻松的，是缺乏沉重性的，虽然它的个人化的写作很难入主流，很难成经典，但它却表达了一种文学的形式。夸张一点的说，新的文本是二十一世纪文学的主导，凸凹文本就是新式文本的试探。
　　年轻人的文学，年轻人的审美在一定程度上表示了未来的文学发展方向，卡夫卡，村上春树，米兰昆德拉，王小波，是近几年的焦点，他们有相似之处，那就是在小说中注重精神，而不大注意故事的现实性和合理性，他们的故事荒诞离奇，他们的人物绝望迷惑，他们都是在求索，寻找一种精神，一种看不到的也无可借鉴的精神。
　　这些作家还不能归入到后现代的群体中去，后现代的群体比他们更加似是而非，后现代没有人物或者人物模糊，背景模糊，时间模糊，什么都模糊，什么都不真实，那么，他们要用这些模糊的东西表达什么呢？
　　那就是所谓的后现代意识吧。有很多类似的词语可以表达出那种精神，像挣扎，梦魇的呼号，欲望路程。
　　《大家》今年推出了几篇凸凹文本，庞培的《旅馆》李洱的《嫦娥》赵玫的《欲望旅程》还有年轻的刘燕燕的文章。总之，呈现了一片很大的领地，文学的表达有了更宽广的范围。
　　就像本世纪初白话文改革一样，下世纪初的文本改革也应该有所突破，要不然，汉语文学真的很成问题。但是，任何事物的发展都不可避免的良莠掺杂，当初白话文改革，导致了会说话的人就会写诗，文学不需要任何加工，出口即成章。泛滥而无意义，而现在的意识流和思维的个人化写作也导致了文学的泛滥和荒芜：能思考的人就可以写文章，会发呆的人就能写小说，说话不周全的人也可以写诗，分不清是什么样的意识，都在表演着，一切都失去了其本性。这也是网络文学的最大的弊端，网络提供了这样一个环境，让每个会说话的人都能写小说，让每个说话走板的人都能写诗歌，反正现代的小说和诗歌是不怎么需要懂的。信手敲来，就是大师。
　　所以，很难说凸凹文本是否是一个纯粹的优秀的文本方式，但至少这是个尝试，而且这个尝试是健全的努力的，不像网络文学，杂乱无序，我向来不怎么喜欢网络文学，它很大程度上阻碍了正常的文学的发展和文学取向。但它也提供了更加广阔的文学空间，范围的延展也许能网罗到优秀的作品。可是至少目前并未网罗到，像比较出名的网络文学《第一次亲密接触》也是个非常假文学的作品，可读性很强，但未免太入俗，保不定要打入现代琼谣的翻版行列。
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