作者：jameadean　发表于新浪金庸客栈
    现在的文坛真的是穷极无聊，贫乏又低能——-所以才会出现这种不可思议的论战或
比较，我真的有点怀疑王朔是不是受了上次《看上去很美》炒作成功的影响，飘飘然想
再美那么一次。其实炒作本身倒没什么大错，在利益的驱使下这个世界里的炒作满目皆
是，几乎所有的报纸的文学评论（包括文学批判）都有这个成分；更何况王朔本来就是
个堆字商人，赚钱之前得先赚些吆喝。只不过，这次攻击的对象选择了金大侠，实在是
有些失策了。
    金庸，何许人也？身出查氏名门，书香世家；独力创办了香港公认品位最高的明星
报纸《明报》（现已退股），该报一直以详实的新闻报道及敏锐的政治、文学评论著称，
一纸风行港、澳、台三地，广受当地知识分子及白领阶层欢迎；同时，金大侠的国学水
平也是被公认为大师级的，尤其精于文字，晚一点的李敖和最近在内地颇受欢迎的董桥
对此曾做过较祥细的讨论（虽然我认为他和老一辈国学大师比还是稍逊），可谓商文兼
优，入主浙大文学院，实属实至名归，也偿了大侠的夙愿。
    武侠小说的创作，虽说在我们看来更象是门副业，但其中也倾注了大侠近半生的心
血（从书剑至鹿鼎前后历时约30年）。值得一提的是，大侠最喜欢的几部（射雕、倚天、
笑傲、天龙、鹿鼎）也恰恰是广大读者中最受欢迎的几部；大侠对几位男主人公感情上
的评价（郭靖忠诚、无忌犹豫、段誉软弱、小宝玩闹、令狐最好）也甚为中肯。
    大侠的小说，写武功想象丰富，写感情浪漫多姿，文字秀丽，情节峰回路转；同时
借古喻今、厚积薄发之处也很多。与之比较，除了晚期的古龙、温瑞安的小说文字较为
跳脱轻灵、充满现代感之外，我觉的，大侠在武侠小说上的成就（包括受欢迎程度）是
空前的，大概也是绝后的。
    至于很多批评大侠的帖子里不约而同提到的情节安排问题，恕我直言，十分幼稚可
笑。华罗庚当年读金庸，就将之命名为“成年人的童话”（我当时立即把它传达给了不
让我看的老爸），可见武侠小说就是供读者发挥想象、任意遨游的天空，让你可以实现
平日只有压在心底的那些与心上人携手天涯、或纵横四海、快意江湖的理想。
    谢谢你，大侠！你的文字丰富了多少人的生活，又完美了多少人的梦！
    王朔是个很聪明的人，他的文字也不错。因为他用坦白的语言写出了他所观察到的、
而自解放以来已经很少被提及或被真实描写的那个社会面（尽管那个面其实很窄），他
的小说也曾受到了很多人的欢迎（很多，但并不广泛，请王迷注意）。
    王朔小说受欢迎的唯一原因，其实就是很多帖子里也提到的“贴近生活”。王朔也
一直标榜“我是痞子我怕谁？”，“拒绝崇高”“我才不给别人堵枪眼”等等；同时也
常批评别人“不了解中国老百姓”，似乎只有他才了解和理解现在中国人的心态和思想。
    这种自我定位的错误，无疑是造成他的自负和狂妄的直接原因，也使他从一个本来
他可以好好扮演的卖字先生的商人变成了文坛上一个类似于扯着猫皮抽着大烟摇旗呐喊
的文痞角色。
    王朔口口声声“贴近生活”“代表老百姓”，我想问问，在以平民文学家、痞子代
言人身份对金庸先生大加笔伐之前，可否先好好考虑一下自己代表的是怎样的百姓？贴
近的又是怎样一种生活？
    1996年我去贵州出差，在那家黄磷厂所在的村子中，原来的村支书指着他那个徒穷
四壁的家对我说：“我感谢共产党！别看我家没的东西，不过这是自己的家，我们还有
自己的地！解放前我们是连一根茅草都没有啊！”这些话可能有人听来很土鳖，很忆苦
思甜，但是实际上，我们都知道，在今天的中国，仍然有很多很多的人（可能还是大多
数人）在坚持着我们传统的思想方式和道德准则，他们没有让谁去“堵枪眼”，他们的
女儿上大学也不是个个没毕业就和某个北京痞子弄出了“那一抹壮丽的红”；维持着我
们这个国家的社会和经济正常运转并向前发展的不是《阳光灿烂》里那帮大院子弟，也
不是《不见不散》里的那帮境外华人，更不可能是蹲在大学门口吊码子的地痞！话说回
来，你王朔认痞就完了呗，还非得说人家不了解群众、不贴近生活，写武侠瞎编乱造呢？！
找X！
    毋庸讳言，这10几年来的中国文坛一直被狭隘的视野、浅薄的思想和极度的商业利
益追求所困扰，没有一部能够涵盖整个80-99年代也就是自改革开放以来这一段时间内中
国人的思想发展的、不说伟大哪怕是全面一点的作品，也基本上没有一个作家能够对这
一历史时期的各个阶层的人民生活做全面、系统的观察，更不用说作出深刻的文学概括
了；从《妻妾成群》、《一地鸡毛》、《白鹿原》到铁笔如椽的贾大侠的商州系列及
《废都》等等，都不外如是，文、影、视皆然。似乎除了“黄土地、明清剧”，就剩下
城市小资产阶级唱大戏。我们的古典、军事、科幻、儿童文学、文学批评、地方戏曲，
我们的（南方）农民（西西）、现代工人、解放军、知识分子，千千万万不泡大学妞、
不抽烟喝酒打架、不勾心斗角当大官、不走南闯北做生意的那写普通人，都去哪儿了？
    平心而论，一个作家，受到成长和生活环境的影响，对世界的观察和自己的作品存
在一定的局限性是很正常的。大名鼎鼎如老张家的恨水、爱玲，谁不是只写自己熟悉的
那个小角落？张爱玲后来写的几部关于土地改革的长篇，有谁能记住叫啥？让钟书老先
生突然窜红的《围城》其实也不过是一部远离当时社会现实的环境喜剧而已。
    所以局限不要紧，只要明自知。一个痞子老是不能正确评价社会上那一片艳俗的吹
捧，觉得自己仿佛也是个什么人物，也要学别人指点江山一把，和完全不是一个档次的
同行攀比，大概也就只能被人当作是又冒了一次痞气，“我是流氓我怕谁？”确实抓住
了现代人的弱点、痛点、污点，痞子们横行霸道似乎已经有一段日子了。只是，我们相
信，随着时代的发展和不断进步，社会经济和汉字文学的有序繁荣会很快地到来，痞子
们也必将为整个社会所唾弃！（待续）