以“身体”写作的《上海宝贝》作者卫慧不指名批评《乌鸦》及其作者九丹，九丹反唇相讥。评论家指两人相诋是素质的对抗，或视之为商业炒作。这类女作家之间展开的骂战，成为中国文坛的最新现景观，引起世人的普遍关注。

　　亚洲周刊日前报导，中国大陆女作家九丹从北京到香港，在香港书展为读者签名。香港版《乌鸦》由开益出版社推出，仅香港机场多家书报屋，每家都已卖出一二百本，短短几天共卖出八九百本。在那里，一位新加坡人拿出六本在中国大陆购买的《乌鸦》，九丹发现都是盗版本，便对那人说：「都是盗版的，你可能也分不清。按理说，我是不能签的。」她看着那人诚恳而无奈的神态，终于还是签了名。

    九丹刚到香港，友人就给她看七月十三日香港《苹果日报》副刊。上海女作家卫慧在专栏「上海宝贝」上发表《疯了》一文说：「某大陆作者，女性，有新加坡居住经历，写了一本书，大致是写些在新加坡的『小龙女』（中国妓女），被人冠以『妓女文学』的名号，写者本人也不遗余力地对媒体作半遮琵琶之姿，似乎还真有售肉经验。」「在北京不小心遇到一个朋友，提到此人，说她欲出价十万人民币（约一万二千美元），请诸位哥们找门路来禁她书。」

　　卫慧继续写道：「听后先惊后笑，中国怎么了？中国的文化圈怎么了？第一次听说有人愿意出高价来买通官僚禁书的。疯了吗？书被禁后的卫慧实在遭人眼红，不意间开了愈禁愈红的先例。」

　　卫慧的文章，没有点名，但明眼人都明白，她指的就是九丹和《乌鸦》。九丹读了后说：「这个女人（指卫慧）真是太傻了。那么好意思说别人有『售肉经验』的，肯定不是个好作家，当然，她都谈不上甚么好作家。」

　　九丹对亚洲周刊说：「卫慧和棉棉这两个女人，我都不认识。不过，通过棉棉的作品，我们能看见她的灵魂。卫慧如果要同棉棉比，从精神上，棉棉是一座大山，而卫慧只是一个小孩撒尿撒出的小坑而已。」

　　又说：「卫慧说我想出十万元，买通官方禁掉我的《乌鸦》，这完全是杜撰、是扯淡。到目前为止，大陆有十多家出版社都争着要出我的下一本书，我为甚么要去禁？我希望我的作品有更多的人看到。

　　「我接受访问，其实不是想说卫慧一个人，她完全构不成我谈话的内容。我想说的是中国长期以来，在女作家群里，都存在一个现象，她们的写作都在说同一件事：我身上长了一个疤，这个疤很痒，我在挠，不停地挠。其实，她们的痒跟别人没有关系，她们的挠更与这个时代没有关系。

　　「当然，或许有人说，王安忆和铁凝她们还是写了一些百姓的生活，是写出了社会写出了文化的，我也承认。但是，她们看起来很大气的作品，却没有充分表达出作为一个女人的体验，可以说男性也可写出那样的作品来。那么，连自己作为一个女性的特点都没体现出来，就更不用说表达出女人在这个世界上的罪与悔了。包括卫慧在内的这一女作家群，依我看，都是虚伪的女人，我与她们有根本的不同。」

　　九丹说，她在作品里没有像她们一样跟风跑，掀起文化热、寻根热时，就文化一下，寻根一下；伤痕时就伤痕一下，反思时就反思一下。她永远抓住了人的本质，她作品中的罪恶和忏悔是两条永远的平行线。人性有美好的一面，但也永远有罪恶，因此永远要忏悔。她说：「我认为，我比她们当中的任何一位都成功。」

　　一个值得关注的现象是，《乌鸦》今年一月出版以来，尽管在东南亚掀起了飓风，这股风也开始刮向中国大陆，但迄今为止，中国大陆文坛还没有一个评论家主动站出来评论它。九丹认为，这是评论家怕招惹上「妓女文学」四个字，「他们的灵魂跟卫慧一样麻木」。

　　卫慧的文章没有点九丹和《乌鸦》的名，当亚洲周刊采访卫慧时，她却再三表示「不愿评论」，觉得这事很无聊。

　　在中国大陆，人们似乎觉得，女作家与女明星相类，常常占据媒体娱乐版头条，有些「骇人听闻」的标题和言辞，甚至包括一些相当于「行为艺术」的行为，她们的作品也与时尚和流行有关，成为追逐另类与前卫的年轻人的装饰品。其中被称为「美女作家」的，更自我标榜为「用身体写作」。

　　上海一位文学评论家，与卫慧和九丹都稔熟，他说，中国文坛二三十岁的女作家群，称为「七十年代」女作家也好，称为「另类文学」女作家也好，互相开骂已非罕见现象。卫慧和九丹的争论焦点，不外乎：究竟谁是美女、是不是用「身体写作」、是不是「妓女文学」、作品在文学上地位如何？她们互相诋毁，反让外人看作是两人素质的对抗。

　　他认为，两人的为人和作品各有千秋。九丹的成功在于包含忏悔，是批判现实主义的深化；卫慧的作品表现了市场经济充分发展下，人的欲望的新形态，是「另类」，小说表现形式创新，语言功力到位。说到卫慧和九丹的为人，他说，九丹显得「诚实」，老实中时露稚嫩；卫慧显得「慧黠」，在社交圈，她是「尖叫的蝴蝶」。

　　北京文学评论者元大都说：「『身体写作』闹得沸沸扬扬，主要意义其实是提供作秀的姿态，主动迎合大众窥视的欲望，而对性乱、摇滚、诗歌、艺术、商业的种种描述，是为了营造时尚的氛围，也便于局外人心安理得地欣赏这份不属于他们的『拟想』生活。」元大都认为，「身体写作」越是与常态相悖，越有利于她们的走红，而夸张的虚构很可刺激公众的想像力，加上「美女作家」可作为这种想像的寄托，畅销指日可待。

　　不过，上海文学评论工作者石城却认为：「她们的写作在同代人中相当具有代表性，尤其是她们对当下另类生活的敏感、参与、表达，有力地呈现出了新一代人的心灵图景。她们可能是不成熟的、表浅的，但我们无法抹煞她们面对生活时的那份诚实；我们也没有理由对她们失望，她们毕竟还年轻，理应拥有自己理解生活的权利，这就是她们存在的理由。」

　　卫慧向亚洲周刊透露，她将于七月二十七日去澳大利亚，八月底去美国，九月底去德国，分别参加当地为推出小说《上海宝贝》举办的活动。目前已有三十多国买下版权。她作品的香港版已有《上海宝贝》、《像卫慧那样疯狂》、《蝴蝶的尖叫》等五种，她说，她太忙，还在写小说，在《苹果日报》上的专栏，写了快一年了，她一再表示想停了那专栏，编辑答应减半，如今由一天一篇减至一周四篇。

　　有人认为，女作家之间的「开战」是一种商业炒作。九丹说：「商业性是一个成功的作家不可回避的因素，没有一个作家不希望自己的书，尽可能被更多人读到。只是中国作家有奇怪的清高，一提商业性就浑身不自在。我也清高，但不害怕别人跟我提『商业性』。」至于回击卫慧，她认为：「自己是被动反击，这与商业性操作无关。」

　　不过，卫慧在答亚洲周刊采访时表示，写作就是写作，商业炒作是另外一回事，一个作家如果将很多精力放在商业性的考虑上，那就很难在纯文学上作出努力，假如有炒作的价值，就让别人去炒作好了。她认为，歌星王菲就是不可多得的楷模，「她那么酷，那么冷漠，媒体对她的炒作却始终不断」。