（我稍稍改过一些诗句，大家千万别当真啊，会吓到我的——我的胆被割掉了的——因此本次所选尽量考虑各方面的比较典型的作品，以期个案的简析有助于大家的诗思。也因此有些作者的更好的作品暂不在此次之列——是为前言解释）

《雅歌》

张作梗

用手。捧着一朵睡眠的
灯火
我无限地走向你

一生也就这么长吧--

走向你：我无限地
捧着
一朵睡眠的灯火。用手

2004.3.5.上午
(人生苦短，但这样已经足够了。我带来了火种！你要吗？我们从诗的结构看，诗沉浸在就像几个简单的音符组成的意味无穷的某种旋律之中。手法传统却不失于拘泥，其新异之处也就在“一朵睡眠的灯火”而已。比较充分体现了诗的简洁之妙。）

···这只狗

丁小琪

这只狗 我说过多次了
它确实比一些人更容易上我的口
它怀孕了
很快 就会生出更多的小狗
面对那些未来的狗
突然感到
我更象一个慈祥的外祖母
（人和其它生物之间的和谐关系在这里得到完美的诠释。结构十分单一，基本上是线性的，只是在尾巴上笔锋一转，有“柳暗花明又一村”之效。但是，由于此诗的单一性，使它成为一种颇像小机智的作品：仅仅止于顿悟而尚未为我们打开人与世界猝然遭遇时的那种荒诞。）

《延缓》

阿翔

石阶上，我沉默，在黑暗中躺下
忘记了疼痛。我说话的时候没有舌头。
展开一张揉皱的纸上
那些用油笔涂画的线条：阴影和海。
眼睛空无一物，三十四的出生日，无处可去
突然听见孩子的哭声（也许我出现了幻听）
白房子空荡荡的
木楼梯一直向上，时间把很多事搞得面目全非。
这么多人坐在火车里，有时候
又太慢。
傍晚蝙蝠飞舞，甚至可以看见
消失多年的池塘
偶尔她说她变得疲倦，有些下沉
可这有什么关系呢，醒来就要遗忘。
这时我们坐下的村庄显得陌生
孩子们和牛隔着树篱，一会儿都不见了
“恋爱中的女人，用春天
围住了村庄。”她安静，回头，变得纯净
望着天空辽阔，不发一声
轻轻咬着手指。
2004-3-11日
（说实话，这首诗首先是其题目吸引了我。“延缓”！人的一生中有太多的延缓了。回过头来看，该诗在语言趣味上和诗歌形式上都显得较为突出：诗中大量的空白对读者形成了智力的考验。但是，只要我们抓住了诗题，抓住了“时间”，我觉得这首诗的意趣便无处藏身了。这首诗的特点，尽管我想依从水彩画笔，但终于觉得那只不过是作者的一个“小花招”。这是一幅素描的随笔速写。诗的一大半是淡淡的阴影部分，为了衬托最后的那一丝光线。而阴影部分虽淡，却由于所占地位的显著，具有笼罩的效果，更加使人感到一种深度的压抑。我们遗忘了太多的东西，等到我们以为我们将要把握住什么的时候，我们发现自己一无所握。这时，我不能不体会到所谓大音希声的疼痛了。不是不想说，是想说的太多，都堵在嗓子眼了！妈的！然而，像这首诗，它的危险在于一旦少于精细则将流于混乱，胡思乱语，在技术上的要求需要十分的娴熟。所幸作者是审慎的，较好处理了结构上的翻覆而又不至于混乱，称得上是技艺不凡。）

《外地女友》

野狼

我有一个外地女友
通了十几年的信
感情好极了

终有一天
她来到西安
找了份稳定的工作

刚来西安时
我们还很亲密
之后便各忙各的了

如今不通信
也不打电话
形同陌路
（所以选这首诗，并非是其特点突出，而是因为它的典型性以及它完全可以成为一般意义上的诗歌写作的基本标准。许多作者就忽视了这一点。他们以为“讨巧”就能获得诗歌的青睐。依我之见，不如这样实实在在的写。这首诗虽然貌似泥实，但由于作者的机智给诗歌留下了合适的空白：诗所意指的几乎人人都体味得到--正是因此，才让我们在试图优雅地莞尔之际处于那结实的疼痛撞击里--人与人之间究竟出什么问题了？何以至此？另外，这首诗的结构上的线性和单一居然让人更深地感到某种隐隐的荒诞，我觉得也许作者在处理时都是始料不及的。我建议凡是新手都该先细读此诗。）

＜火灾＞

法清

我看见烟从窗缝里挤出来
水枪像扎紧的血管一样
它立马就开始喷射
有一小股水从接缝处斜喷出来
楼下的树叶像女人一样在水柱中颤动
晒太阳的老头遗下椅子
打麻将的瘸子丢下拐棍
小区院子里的麻将桌一下子空了
烙饼的张胖子抓着一个面团
张大嘴巴仰着脸
孩子们跑来跑去 欢呼雀跃
把火灾当成一场巨大的欢乐
一个老女人躺在地上嘤嘤哭泣不止
我站在火灾对面的阳台上
看见对面的楼上
也有人正俯瞰着这一场火灾
他偶尔抬起头看了看天空
春天的阳光耀眼
而且灿烂
（这首诗最成功的地方就在于它仅仅抓住了作者个人的所见，并且止于所见。面对这一切确实什么都不用说，保持旁观是最富于表现力的。这在首诗同样用了线性结构组织事件，但基本上又呈现为画面的并列。从手法来说，比较符合当下的一种写作路数。尽管这首诗称得上比较成功，但我还是要说，这首诗的唯一缺点就是没有作者的独创性。然而我所以选它，原因就是它的突出“普遍性”，而这是诗所不允的，哪怕它是最逼真的临摹。峰回路转，话说回来，这首诗仍然是佳作——君不见众人东施效颦，邯郸学步？因此，作者也许只要小小再往前走一步，便可以摆脱阴影了。）

《改造人》

外银河系爱情

我
改造人
手掌下长出骨刀
“唰”的一声
衣柜散了
189天的沉睡
醒了
满头白发
飘的像云彩
来到春暖花开的公园
太级，古筝
石椅上的中学生
亲嘴
还有飘落的叶
安详的像另一个世界
没有别的什么
我喜欢这安静
在树下看着天蓝
翅膀缩进了身体
我看见那人
从天上来的
从衣服里面拿出传单
像189天前一样
我没看
可是别人看了
那传单
会像我么
第一的吃螃蟹的人
会像螃蟹一样被人吃去
裂变
眼睛变成了红色
是狼
喉咙里发出嚎叫
是恶魔
为鲜血而疯狂
是死神
一只猫爬过我的身边
醒了
是醒了
公园里剩下我一人
抱起古筝
弹奏
声音悲哀的比东水还愁
无数的光枪对着我
伤心
是真的很伤心
泪撒在草中浇水
怪物
因为我发现
无数的光枪的后面
是无数的
像我一样的
改造
人
（选上这首诗有一个原因：那就是它在所阅读的作品当中非常怪异——它借助科幻的角度来审视生活和人的状态，较好地反映了人类所谓文明的进程中的种种已经无可解决的问题。可见作者的忧患深远。而这种现象，实际上也已经不是当下的新鲜事了。就手法而言，作者的熟练显而易见。可是我注意到，诗里短促的语气没有造成速度加快，反倒是减慢——在延缓呢——这也就是我选它的另一个原因：延缓悲哀是准备承受更大的痛苦吗？除了“189”是瑕疵外，这首诗就显得比较到位：清晰、准确。我不知道为什么非得“189”而不能“199”。也许是作者的个人愉悦吧。在诗中出现这样的不能引发大家共性的数字实在是一个致命破绽。当然只要忽略掉就不碍事了，但问题是可以忽略吗？）

《花说，柳说》

孙雪峰

那么多春天，漂浮在黄昏的嘴唇里。
现在，所有耳朵在向声音妥协：
膝盖弹奏地板的声音，嘴唇拍打
皮肤的声音，皮肤摩擦内衣的声音，
酒杯低语的声音。墙壁虚设，
细心的耳朵停在空中。那些过早睡眠的人
其实醒着。今夜，乡下的孩子迅速长大成人。
看看，一枝玫瑰离开花瓶
床头的衣衫，正使月光变蓝，变浅。
（我反复想过了，觉得这首诗的题目委实拐了一个大弯或是我智力有限而拐了一个大弯，才终于少许获得了一点消息。就诗而言，我觉得作者驾御词语和某种语言趣味的能力确实相当不错，大概也是形成其风格的主要因素吧。诗所描述的仍然是乡村的春天——但世界改变了这一切——作者既有灵敏的耳朵，又有细腻的眼睛，他在倾听记忆的脚步，又在睁大双眼盯住回忆里那些要离去的事物。我喜欢它的原因是它带给了我异样情调，就像听到忧伤的拉丁爵士乐——我只不过是一个走在乡村的荒野上，忽然就悲伤了，尽管那不是我的生养之所：也许人人的骨子里都有这样的泥土恋。）

《要怎样才能变得无耻呢》

丁目

这真是恼人的问题
我也曾试着去做
比如把老太太推入阴沟
可她上岸后竟成了游泳健将
或者用刀子捅陌生人
却意外的割除了他体内的病瘤
使他重获新生健步如飞
就这样我天天希望自己无耻一些
天天鼓励自己再无耻一些吧
结果那些在我奔向无耻的路上
被我害了的人都变得无所畏惧
还对我感恩戴德起来
而心灰意冷的我离群索居
在山顶上
整日吃斋念经
漠然面对芸芸众生
我终于有些无耻起来了
（这个问题真是一个过于尖端的问题。一个人到底能够无耻到怎样的地步呢？佛说：我不入地狱谁入？！我们现在面对的就是这样的一个想下地狱的家伙！诗显得十分直接，绝不拐弯抹角，就像他妈的一把刀在问我们：怕不怕？你说呢？我是很怕的。所以我肯定比这个家伙更加无耻。因为我决不说我无耻，我会广而告之：我多么神圣、崇高、伟大——这首诗因此获得的社会学范畴的意义确实众望所归——但我是绝不会这样写的，即使写了也肯定烧了。他妈的也好得太直了！捕杀此人我等才好苟活的更长久些。）

〈渴望爱情〉

佳北

那时 你面我而笑
如我久久的企盼
星星雨染红杜鹃
美丽我的窗口 抚平
坎坎坷坷的往事

相聚的艰难使根径盘结
微妙的举止
牵动对方的血脉
落日如镜 你
会看见我浴火的轨迹
（这样的一首诗，按说我本来是不会选的。那么又为何选了呢？原因十分简单：它很朴实无华。这首诗完全是传统的手法，连作者的意识、观念也是。由此可见，传统的意识形态的统治地位和权威性。然而我们如果从诗的要求出发，就必须予以突破。这首诗总是是使我想到汪国真、席慕容。）
《烛光》

秦风

背向烛光的时候
时间的面孔更加暗淡
而你的背影却更加明亮
空阔无边 远远地奔跑
也抓不住那只细腻的手

这是一个没有音乐的夜晚
这是一个失之交臂的夜晚
月亮的反面更加荒芜
一介草根也没有
萤火虫划落

人与人靠得很近
心与心离得很远
宛若轻纱
伸手可以碰到
又象空气那样稀薄
1995．9．3．
（在一首小诗中进行最大程度的承载是这首诗最大的特点。诗人的思维、想象都是开阔和燎辽远的。这样的手法却不失于空洞、概念化，可见作者的功力不浅。可惜，这首诗是九年前的，也许在哪个时候会更先锋，但在此时此刻却不免稍逊风骚。当然，对于一些新手而言，还是有大裨益的。）

《你将得不到你最爱的人》

唐突

命运如此
你将得不到你最爱的人
你只能从发情的母猪身边经过。
努力吧！
你还可以经过
乡村 大街 酒楼 银行
肉感的金蓝首饰店和翡翠舞厅
及杨树 梨树 苹果树 桂树……
在风中摇晃的性器。
一百次勃起之后
你累了
你保持着无奈的贞洁和寂寞的高贵
你微笑
但你还是
得不到你最爱的人！
命运如此！
你不说放弃
如此而已！
你努力
在更远的地方
你甚至
看不到你最爱的人的背影！

（这段时间以果断、肯定的语气写作是我的又一种喜好。但以什么身分发出肯定的语气？却有非常多的可能性。对这一首我并不满意，但它给我留下了这个念头：下一次我将以巫者的身分果断地说出些我想说的东西,但在这之前，我必须找个巫者或自称“铁算子”的算命先生并与其谈话，当然手相与面相大师也行。是否有人也愿意试试？）
（庞华简析：其实，肯定是时刻存在作者的主观意识里。当你否认一个时，就是肯定另一个了。这个无须赘言。至于果断，也不见得这样！就是了。这首诗是唐突最差的！我不知道他在想什么。）

《今天我在家里》

*庞华

今天我在家里
上午读了点书
下午读了点书
上午读的是一个男人在逃亡
下午读的是一个女人在逃亡
夜里我没法子睡着
老想见那两个逃亡者
可能会逃到哪里
可能会逃到什么时候
如果像我和老婆这样
躺在宽大的床上
躺在宽大的黑暗中
我们的脸各朝一边
他们可能还会在某一个大雾之夜
或者暴风雨之后的电闪之中
重新开始逃亡
不过我急于弄清楚
他们会不会同时撞上同一棵树
再混进满地的落叶中
随着一阵清风飞向空谷
满谷的红色的罂粟
我猜肯定是初次开放
2004/01/30——31
(这首诗是庞华给我印象最深的一首诗，显得大气、厚重、开阔。是个陌生化的自足世界，不是一般小情调者所能为。--法清增补)