当今时代写作者已经很难再象二十年前那样头顶光环，受人嘱目了，六十年代人少年时期成就一个作家的瑰丽梦想在时间的进程中被一一打破，写作被推到了生活的边缘，能借助它功成名就的人微乎其微，而想成为一个写作者就必然要有承受寂寞和孤独的准备。

　　在我的内心深处，吴晨骏就象兄长一样，这不仅仅是在写作意义上来说的，更多的是他的存在给了我勇气和信心，让我觉得切近自己的身边就有这样一个榜样——退居到自己的内心，除非迫不得已，不为其他缘由写作，而是沉入到自己构筑的世界中，享受精神上尽可能的自由。

　　所有谈到他的人无不提及他具有传奇色彩的辞职经历，我也不例外，在他本人看来这也许更多的是一段惨痛的经历，但因此我第一次听到他的名字就肃然起敬，因为这也是我长久以来的一个愿望：在摆脱了自己身上外在的束缚之后能否坚持下来，能否在更加个人的状态里写得更多更好。这是个问题，但在一个人作出这样事关重大的决定时它不是最重要的。辞职写作而不是下海经商，在这个目前还难以有基本生活保障的国家里，没有人不知道这是多么充满幻想的举止，是多么需要勇气。而一个人单纯的个性也由此突现。

　　在此之前，吴晨骏已经在九十年代初，在他还有一份工作的短短几年时间里写了大量的诗，而我对他的诗的阅读是在知道他这个人之后的事，更为大量的阅读却是在现在——此时我感觉到自己已经被生活牢牢地缠住了，几乎可以说没有摆脱的希望。

　　他的大部分诗表现出两种相反的向度，在一个向度切入琐碎的日常生活的肌肉中，剖析了其中的荒诞和无意义，展现了作为个体生命的无奈、犹疑、迷茫、厌倦、畏缩甚至恐惧。比如《混乱而又混乱》、《十年之前》、《考试逼近我》、《我的本命年》、《她要与我们同路同到底》、《青春》、《到姐姐家吃饭》、《不知名的东西》、《选择的艰难》等等；另一个向度是对温情脉脉的、美的、生命活力的感受、向往以及精神上的高蹈，似乎在现实世界之外还存在着另一个层面的世界，在那儿，他可以跟他所爱的文学，跟那些美好事物朝夕相处。这样的诗有《树》、《熟悉的地方》、《乡村纪事》、《棉花小球》、《两个以上的孩子》、《永恒的河水》、《生日快乐》、《花和小人》、《香》等等。

　　我想他对于我的意义也正在于：一个一直幻想着写作的人和一个一直倾力写作的人的关系，一个深陷琐屑庸常的日常生活中的人和一个逃离了这样的生活、沉浸于纯粹的精神活动的人的关系。他的存在向我展示了一种可能性，让我在沉闷中有所向往、有所珍惜。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2002年10月8日