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新媒体上的新散文浪潮 ——关于《 新媒体散文》

魏天无

所谓"新媒体散文"，是指刊发在各类新兴媒体上的都市小品、随笔杂谈和热点酷评。这些媒体包括人气旺盛的网络，和风行各地的都市报、商报、周末报、晨报、晚报等强势媒介。近一两年来，借助上述媒体的超常速发展和成长壮大，新媒体散文无论在创作队伍、创作数量，还是在受众覆盖面和影响力上，都远远超过了传统散文，成为继学者散文、文化散文之后的当代中国散文的又一次新浪潮。湖北教育出版社最新出版的《新媒体散文》丛书，是迄今为止国内第一套新媒体散文的集大成，既为它的发展推波助澜，也试图确立它在当代散文中的主流地位。丛书按地域分为东、西、南、北、中5卷，收入了100多位作者的700多篇新作，几乎囊括了全国各地活跃在新媒体上的知名作者。其中有"网虫"熟悉和喜爱的网络写家和"斑竹"，如陈村、王小山、胡一刀、子非鱼、尚爱兰等；有频频出镜的报刊专栏撰稿人和自由撰稿人，如南妮、潘向黎、黄爱东西、黄咏梅、张念、朱碧、乔叶等；也有以专业创作成名的著名作家和诗人，如陈染、林白、徐坤、徐小斌、何立伟、姜贻斌、梁小斌、南野等。

尽管新媒体散文是一个比较庞杂的概念，可以容纳不尽相同的作者、写作方式和体式，但是在一些主要特征上，明显有别于传统散文。一是短。作品基本在600-800字之间，最短者如梁小斌的篇章，仅一二百字。它自觉而明确地适应了当代都市人越来越快的生活节奏和阅读习惯 。二是快。举凡时尚话题、社会热点、观念变迁、情感悸动等都能在作者那里得到迅疾反应，并在第一时间通过网上网下同时传递。三是软。个人性写作在这里最为强烈。它最大限度地消解了传统散文中的"宏大叙事"，推翻"虚假抒情"和"伪真实"，多写"一地鸡毛"似的琐事，其意义和价值对个人敞开，因为他们完全认同个人的独立身份、地位和生活。四是机智、幽默。这是它的基本文风。它追求的是写作的快乐和智慧，因而常令人捧腹。五是优雅、精致。这是它的内在品质，与作者的生活境况、处世态度和对写作目的的认知相关。他们当中，愤世嫉俗者甚少，从容、宽容、包容者居多。上述任何一个特点，都不独为新媒体散文所特有，但是惟有新媒体散文能将五者兼容并蓄，糅为一体。它在为新媒体成功地吸引住一批批忠实的读者群的同时，也在原本自由、多元、开阔的散文领域踩出一条坦途，引领众人尽情领略信息时代一日千里的都市风景。

从另一个角度看，新媒体散文可以称为"新媒体上的散文"；对它的特征和品质的谈论和指任，首先不能脱离它对新媒体的依赖性--某种程度上甚至是一种"寄生性"。 很显然，新媒体散文是在新兴媒体的发展、壮大过程中催生出来的，而新兴媒体在版面、专栏的安排设置上本身有其定位，将读者予以细分和筛选，对写作者也有明确的要求，包括字数、内容、情调等，以可读、好读为第一要义。因此，新媒体散文所针对的，不可能是传统散文含混不清、无可无不可的读者对象。在"为谁写"和"写什么"的问题上，媒体编者和作者达成了默契。其次，不能脱离新媒体散文作者的构成状况和实际面貌。他们的整体素质要优于传统散文作家，大多拥有较高的学历、较好的职业和经济收入，其生活方式和写作立场、趣味也与后者判然有别。写作即便是他们的谋生的手段，也与其对自由自在生活的向往、对内心意志的尊重、对情感和智慧的迷狂须臾不离。作为新媒体散文的滥觞，其间的一批女性作者的作品，曾被冠以"小女性散文"而受到指摘，这多少意味着特有的生活方式所带来的写作资源，有时会成为"罪孽"而为对"生活"一词心怀鬼胎、狭隘自私的人所不齿。前述两点，有可能使论者将新媒体散文归入"中产阶级文学"的行列，因为新兴媒体的所指和存在的理由，作者的主体、读者的主体，都是这个时代逐渐崛起的新兴阶层--中产阶层。

       不过，我个人心目中的纯粹的新媒体散文的趣味，更接近于一位西方学者对"随笔"的定义："优雅的自我主义者的艺术"。

（《新媒体散文》丛书，王义军主编，湖北教育出版社2001年7月版）

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