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栏目主持：黄梵
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编辑手记：暧昧的趣味 |
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文/中指 | |
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我负责编辑论坛上的小说，我是头一回干这样的事的，编辑工作涉及到对自己的趣味乃至眼光是否信任的问题。 关于趣味我是这样想的，写东西和看东西要区分开。写东西要把你的趣味（偏狭的？）置于绝对的高度，否则你为什么要写，仅仅是在文坛阡陌交错的土地上挖一个适合自己的茅坑？至于看东西——或者更确切地——编东西，那是另一回事，很难不受到诸多因素的影响，譬如说，网站的性质。 在我的视线所及之处，上数的网站一般都有一个稳定的美学内核，并以此向外延伸。比如“橡皮”就是在非非小圈子和民间大圈子之间谋求平衡。至于“南京评论”，它的面目是暧昧的，这意味着编者要克服个人的趣味，去衡量各种文学可能性链条上绝对的高度。 退一步想，“南京评论”恰恰是文坛具体而微的缩影：小鸡不尿尿，各有各的道。说到底，这是按商业操作的方式来经营纯文学。如果你不喜欢，可以，请挪挪屁股到别地儿去。 好了，把话头扯回来，按照朋友的要求对具体的作品说上几句。 是否可以这样划分，小说有故事先行和文体先行两种方式：用不同的文体来讲述同一个故事，还是用不同的故事来“讲述”同一种文体，它的意义是不一样的。叶明新的小说给我的感觉就是在经营文体。元小说、虚构、偶然性、游戏……这些招数的熟练运用使叶明新的小说很容易就形成可以辨认的文体风格。而绵实的叙述、老辣的语言却是支撑它们的内功，非一朝一夕可以练成。 看到大高新发的小说，我只想对他说，终于写短了。对于我们这些初学小说的人，一开始都想要表达太多的东西，当你的技术还不完备，这往往意味着对小说质地的伤害。由此我想到把崔恕、张肆、果酱的东西放在一起以体现它们的相似之处：都比较短小（5000字以内）；都是练笔或者是游戏之作，却呈现出不俗的素质。 除此之外，度旷的童年视角、曹寇的反讽（这在《死亡叙述》的结尾一句体现得最为明显）、刘荣书的诗意等等都呈现了各自不同的面目。 …… 再也想不出什么可说的了。那就请你们把我的话拉出去，留下空间按照你们的口味各取所需吧。 2001.12.1 | |
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