|
多结局，或曰迷宫似的小说，关键在于选择的可能。前两天看《黑客帝国2》，真的没看明白，只记得一个关键词：选择。选择使我们自以为掌握命运，内里却是在一个强有力且巧妙的控制下沾沾自喜。我们自以为在无数电视频道、无数类似商品间选择，实质却是，关于商品以及收视娱乐的欲望，统统是一种被制造出来的欲望
女版主学武之小说施暴曲
在开头，我看到，你对人物的描写似乎很推已及人先入为主了。
我不喜欢里面的语言，好像与民工操的语言不太吻合
线性的推进（虽然小木匠在回忆，但在文本上还是不能改变线性推进的状况），在节奏上需要更为精确的把握
本期凌丁施暴瘦龙小说《流浪》
其实，你这个小说在这么短的一个篇幅里，已经玩了一个很大的花样，在后面的边边角角里，就不适合再玩一些小花样了，否则会打散你那个大花样的力度。所以如果你还打算修改这个小说的话，整个小说在写法上不妨一直坚持前三节的平实的叙述语态，把你的想法通过一种语态贯穿下来
本期施暴者沈默克等，受虐者凌丁及其猫
前一段，调侃傻巴图的那些人都是市侩，这一段，对恩和来说，成吉思汗的问题，孩子们并不知道与之相关的恩和心里的隐秘情感，他们不存在调侃，他们只是搞不懂而已。加个“小”字可以区分两种情感世界。而且，它依旧与小说的戏谑调子是合谐的。
小说值班：秦晓宇自虐《巴图》
这个构思很容易让人想起前人的一些东西，比如博尔赫斯的《圆形废墟》，但也仅仅是一个影子似的模仿。作者没有像博尔赫斯那样去编造更细致的东西，没有企图给这种结构以圆满的形态或者隐秘的指向。而且这种也许是没有意识到的模仿（暗合）并没有使这个形式，或者这种想象的结构变得拙劣
披露《女巫》作为一个创作“牺牲品”的秘密
有好几次为了挑毛病这个事，打了起来。）我觉得在网上的交流更好一些。因为有距离。骂几句脏话也没带耳朵。我认为他是在报复我。因为他去年的一篇小说，我就是这样对待的，一点儿也不满，把他臭骂一通，甚至句子里面的“的地得”都批了
野狸红抗辩：自由坛搞这个相互“虐待”（
我还是坚持我对这篇小说的最初印象，就是“高雅诗歌“的气质胜过它作为“低俗小说”的气质。诗歌也许仅仅靠一个意象，然后就可以只以语言为动力来加以推展，但小说不可能仅仅靠语言的动力来完成，它还需要其他的一些动力，如人物、如情节、如结构、如环境。
孙健敏：与凌丁兄就《琴声如诉》进行复盘切磋
写这篇小说时，我的心态是矛盾的，重复一下说过的话——“从认识上讲，我越来越认同小说是讲故事的艺术，主要关注的还应该是故事（包括情感、灵魂这一类乱七八糟的东西），而不是怎么讲故事，这样说似乎也不对，我都快不会说话了。这么说吧，归根结底，我盼望小说还是要讲讲故事的，
跟自个儿吵一架——对孙健敏兄批评的答复
|
在线大学堂
中国学术城
