| 中国文学在网络上的5年行走 |
| 作者：雷立刚
文章来源：原创
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更新时间：2003-7-19 |
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四，2001年
2001年一个最大特点是一些原本依附于传统媒体的写作者开始在网络上风生水起，这一年开春不久，散文家宁肯依靠网络推出他的长篇小说《蒙面之城》，这部小说曾投稿给许多期刊，均未获发表，后来在网络上寻求知音，竟然很快便被《当代》刊用。《蒙面之城》还是那部《蒙面之城》，期刊还是那些期刊，为什么当初投稿却不被采用？这其实说明了当今期刊编辑体制中的巨大弊病------每一个编辑部不同编辑的水准及用稿标准是不一样的，假如你投去的稿件正好落入对你风格不欣赏的那个编辑手中，你就没有希望了。更可怕的是，不太知名的作者，同时又非美女，和编辑又不太熟悉的话，你投去的作品很可能根本不被仔细阅读，你往往根本没有机会让编辑们对你的作品采取慎重态度。在这些前提下，网络的积极意义凸现出来------它可以让你的作品面对巨大数量的读者，其中只要有万分之一的机会遇到懂得欣赏你的编辑，你就可能脱颖而出。网络改变了传统中编辑和未出名作者之间严重不平等的关系，并一定程度上改变了以往的模式。
以往模式：
作者------被编辑群熟悉和接受------由期刊推出，进而被读者熟悉和接受。
网络干预力增强后的新模式：
作者------通过网络被广大读者熟悉和接受------编辑群出于市场考虑不得不接受。
因此可以说，对于真正有才华的作家而言，网络给予了他们直接被读者接受的机会。从这个意义上讲，所谓“网络文学”本身就是个伪命题，网络对于文学而言，并非创造了“网络文学”这种新的文学样式，而是它创造了作者推出作品的全新方式。
话题重新回到《蒙面之城》，它的突出意义在于揭示了“网络改变了传统发表和出版模式”这一事实，其在后来获得的有关奖项也与此不无关系。其实，仅就文学价值而言，《蒙面之城》固然配得上《当代》，《蒙面之城》确实不比发表在《当代》、《收获》、《十月》等期刊上的一般作品差，够得上发表的水准，但是，也不是什么惊世骇俗之作。它的问题在于矛盾总是过于集中到主角一人身上，“做小说”的痕迹太重，英雄主义情结太重。古今中外，成熟的小说往往揭示人的卑微和在命运面前的无可奈何------因为这才是人生的真实处境，而不太成熟的小说则往往强调特殊人物在命运面前的无往不胜------那样的英雄，其实只存在于白日梦中。另外，《蒙面之城》中夹杂的一些诗歌水平也实在很业余。
但是，宁肯的文字总体上讲是非常优秀的，尤其是他的某些散文。在第一届网络文学大赛中，他以一篇散文进入获奖者名单。那篇散文写西藏的一条河，文字之好有如天籁之音，宁静，优美，平和，宽容。读了那篇散文，就自然可以理解为什么宁肯在西藏多年，却与许多奔走呼号于西藏、靠写西藏吃饭、靠吹嘘自己的西藏经历博取好感的作家们全无来往，我想原因或许在于宁肯是个自甘边缘心态出世的人吧，这个品质令人敬重。
2001年，乐趣园（www.netsh.com）里，很多新锐作家和诗人创办的论坛渐成气候，80年代以来中国的诗人江湖气很重，所以乐趣园里的诗歌论坛普遍如江湖中的门派。2000年，八十年代非非诗人群创立的“橡皮”网络论坛和“下半身”诗歌团体创立的“诗江湖”网络论坛达到其兴盛期，他们与1999年改版后萧元主编的《芙蓉》杂志声气相通，许多作者通过在“橡皮”、“诗江湖”的发贴和回帖展露了才华并发展了人际关系，网络在此时第一次显示了社会交际和作家圈聚散的功能。当时韩东负责《芙蓉》杂志的小说编发，通过“橡皮”、“诗江湖”与韩东在网络上结交，以期发表作品，成为一些原本陌生的人一条捷径。这种结交当然不可能不流露出浓厚的吹捧色彩。但是，其中依然不乏确有真正才气的年轻人，比如“橡皮”里的竖与乌青，“诗江湖”里的李红旗、尹丽川、李师江、巫昂、沈浩波、子弹、南人等人，我个人对“下半身”的看法比较客观，即：他们创作中对性的过度关注本身具有一种行为艺术的成分，在初期发起“下半身”时他们是有激情有热血的，但随着时间的推移夹杂了很多“做秀”的东西，并且有些刻意的逆反，但是，无论如何，不能否决他们确实很具才华，他们中的某些人可能在年龄渐长后成为真正意义上的大作家。
在乐趣园，2001年声势旺盛的是“小说之家”和“新小说”论坛，“小说之家”由优秀青年作家吴晨骏创办，福建才女粲然担任版主，驻站作家有马兰、赵磊、杜撰、雷立刚、陈希我、玉骨等人。粲然生于1978年，为福建师范大学文学研究生，在网络论坛“尚书屋”开始其文学生涯，得到吴晨骏等人激赏，2001年至2002年在众多文学期刊发表小说，潜力颇大。“新小说”由浙江作家黄立宇创办，其中往来者多为江浙作家，叶开、夏季风、艾伟、海力洪等优秀小说家云集，该论坛年轻一代作家则以李修文和巴桥为最。2002年，因“新小说”讨论风气浓郁，论坛吸引来很多优秀小说家。但2003年，“小说之家”论坛暂停，“新小说”论坛暂停而后恢复，但人气大为散淡。
2002年底，《芙蓉》再度改版，萧元先生卸任，“橡皮”与“诗江湖”也随之开始没落，这其中的变迁，折射出很浓的江湖气和功利味道。也就在那时，韩东、刘立杆等人创办“他们”网络论坛，聚集了南京作家群体中相当一部分人，优秀年轻作家中，李樯、朱庆和等往来其间，2003年，“他们”论坛成为乐趣园里最兴盛的论坛。
乐趣园里比较重要的论坛还有“唐论坛”、“新文网”、“南京评论”（由青年作家黄梵主办）、“小说之家”（由青年作家吴晨骏主办）、“新小说”（由青年作家黄立宇主办）、“新散文”（马明博、张创办），需要指出的是，出入于乐趣园的人，有相当部分是专业作家或自由作家，即便此外的人，普遍也并不以网络写手自居，他们也几乎从不到其他网络论坛去，因此也不被多数人视为网络写手。但是，其依托网络进行作品交流的性质其实并无两样，它的意义在于进一步模糊了网络文学的概念。
也就是在这一年，青年作家陆离悄然崛起。很难想象，假如没有网络，这个2000年开始写作的年轻人会如此快地被认同，她出入的网站主要是乐趣园和橄榄树，由于她的聪明、勤奋、处事的得体，当然，更重要的是作品的高质量，其小说经过橄榄树推荐，发表在《山花》上，随后大量在《人民文学》等有影响的期刊发表。毕竟是男权社会，不可否认，几乎在每一个期刊或者网络论坛，起关键作用和有较大影响的人之中，99%均为男性，陆离的女性身份和美丽对于她迅速被接受和被诚恳推荐有相当的关系。
由于乐趣园不为多数网友所知晓，所以陆离的崛起对于网络上的大众来说显得有些悄然无声。但是，事实恰恰是，陆离成为继安妮宝贝之后第二个通过网络迅速发展的年轻女人。并且远比安妮宝贝更多地得到主流文坛的承认和接纳。
对于这个个案，有时侯我设想，假如陆离上网之后走的是当年安妮宝贝出没于榕树等大众网络的路子，她很可能被埋没，毕竟时代已经完全不同，机缘也已经完全不同。但是，她幸运地走了一条很适宜她的小众化网络道路。对于每个人道路的选择，我以为，与其说是刻意为之，不如说是无意中偶然地取向，对多数人而言，有时你无意中走上一条路，结果就那么走了下去，命运再一次向人展示了它的无所不能。上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页 |
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