首页‖南京评论月刊‖南京评论论坛‖作者索引‖南京评论消息‖作家相册‖读书沙龙‖实验剧场‖艺术前沿‖投稿箱

栏目主持：左靖

艺术展览VS独立影像

□ 黄  专：重塑社会：一种有价值的乌托邦？

□ 左  靖：独立影像对主题展览的伤害

□ 吴文光：其实谈不上伤害

□ 吴晨骏：DV纪录片《百年不化·现场》观感

□ “运动的视域：2001北京国际影像展”研讨会纪要――关于DV纪录片《百年不化·现场》部分

□左　靖：重塑社会，如何可能？ ——“重塑社会·2001年中国艺术家观念反思活动”综述

来自“重塑社会/2001年中国艺术家反思活动”的系列报道

□  茅小浪：“重塑社会/2001年中国艺术家观念反思活动”文案

□  左靖：传统遗存与前卫姿态——“重塑社会”活动研讨会述要  

□  张勇：DV影像对“重塑社会·中国艺术家观念反思活动”的介入

□  方旭东：引人省思的含混不明或自相矛盾——“重塑社会”艺术活动之我见

□  张勇：《百年不化·现场》导演手记

其实谈不上伤害  

吴文光

　　左靖，看你的文字后有些直觉的想法想和你交流一下。

　　我看过这片子，大约两周前，就在你说到的影展上，之前我不认识张勇，那天他也没有到场。看之前我大约知道这片子拍的内容，心里并不看好，因为这种题材非常不容易拍，原因是当代艺术家的作品与活动一贯与生活中的大多数人有着距离，圈外的人几乎不知道他们在干什么，听说了也难以明白他们为什么要这么做。但是片子看到15分钟，我被吸引住了，原因是镜头在关注艺术现场的人、环境以及其间的关系，以后我又看到，其实作者正如你说的，他要插进去，我说的是他不安分，这一点从他的画外音指点电视台的人、还有事后看素材回放时的议论看出。我想这是张勇这个人的特点，他不安于所谓忠实地记录，他要用自己的眼睛来发现点什么，或者你说的“独立性”。但关键其中张勇本人并没有显示出他如何理解艺术家或者作品，他就是一个局外人，甚至有点你做什么艺术我无所谓的态度，但他全过程的跟踪，然后选择了自己认为有意思的涉及具体人在环境中的素材组成了这个片子。是的，片子没有大声赞美这个艺术活动或艺术家，也没有遂策展人的心愿忠实于这个活动严肃意义，但这是作者自己眼中的某种事实，当然应该是无数种中的一种。我以无比尊重艺术家的前提来看这片子，实在是发现不了有伤害的意思。

　　我其实在片子里看到了让我对这些艺术家更加尊重和理解的东西，在远离所谓北京艺术中心的环境里，在那个与艺术毫无关系的村子里，他们要干一件事，作为一个个非常具体的个人要集合一起做成这个无比现实的世界毫不需要的作品，这是荒诞无比的事。艺术家让我尊重的最大理由就是这种干无比荒诞的事，片子让我真切感受到的就是一个个活的人在这么做，没有那些可能会让当事人烦恼的细节这片子就可能是一个宣传片。我很难想象电视台那片子会是什么样，完全可能是抽掉细节和筋骨的光鲜的东西，那倒可能会皆大欢喜了，但是我们“现在时”的东西呢？

　　这其实是很两难的一个选择：让活动当事人和一个有想法的记录者都满意。我在你的位置可能也会有你的心情，所以可能的处理是：宽容一点或者无所谓一点，它不就是一个片子嘛，完全不至于影响到艺术家的严肃。还有，就是干脆拒绝这种独立记录人来拍，因为只要是他自己想干的事，完全可能会不是个东西。

　　我在北京因为和不少艺术家都是朋友，所以3、4年间也拍过无数展览或艺术活动，除了做过一个短片或给艺术家做资料外，数10多个展览的素材至今还是素材。张勇的片子让我一惊，还有这种方式来拍的？比较之下我是不是太“局内人”了？

　　再说一点，我喜欢这片子中的更多与艺术主题无关的细节，比如乡村路上谈论DOGMA等，它让我看到艺术是怎么在进行。吴晨骏朗诵诗，完全昏暗的光线中只有诗的声音，我看了那么多吴晨骏的作品，但好象这一次给我力量最大。我在给吴晨骏的信里说到这些。

　　给你写这些，实际上是想告诉你事情没有那么严重。那天清华放映完后的讨论不少学生在围绕这些艺术有什么样的意义交谈，我感觉他们是在不可复制的现场之后，通过一个影像记录开始有所得到。这应该是一件高兴的事，虽然误解永远都会有。上周六在北大见到张勇，他的言谈里一再说明自己是当代艺术的外行，但他是尊重艺术家的。

　　其实就算“独立影像对艺术主题展览的伤害”，那多年来体制影像对一切当代艺术的漠视或不理睬就更可恶了。

　　上述是在网上看到你的文字即时写下，如有不周请见谅。只是想法让你尽量能理解一些，就算以你的朋友吴晨骏的朋友的名义。　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　11月2日

本站站长：瘦叟　主编：黄梵　吴晨骏　图书策划、版权代理：崔曼莉　寒露

网站设计：王俊　瘦叟　制作、维护：瘦叟　悠晴　e-mail:webmaster@njpinglun.com