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栏目主持：左靖

艺术展览VS独立影像

□ 黄  专：重塑社会：一种有价值的乌托邦？

□ 左  靖：独立影像对主题展览的伤害

□ 吴文光：其实谈不上伤害

□ 吴晨骏：DV纪录片《百年不化·现场》观感

□ “运动的视域：2001北京国际影像展”研讨会纪要――关于DV纪录片《百年不化·现场》部分

□左　靖：重塑社会，如何可能？ ——“重塑社会·2001年中国艺术家观念反思活动”综述

来自“重塑社会/2001年中国艺术家反思活动”的系列报道

□  茅小浪：“重塑社会/2001年中国艺术家观念反思活动”文案

□  左靖：传统遗存与前卫姿态——“重塑社会”活动研讨会述要  

□  张勇：DV影像对“重塑社会·中国艺术家观念反思活动”的介入

□  方旭东：引人省思的含混不明或自相矛盾——“重塑社会”艺术活动之我见

□  张勇：《百年不化·现场》导演手记

“运动的视域：2001北京国际影像展”研讨会纪要

——关于DV纪录片《百年不化•现场》部分

傅洁 记录

　　(2001年10月14日下午，清华建筑馆)　　

　　Michael Primont（特邀评论人，电影评论家）:第一部影片（《百年不化•现场》）分成了两个部分。第一部分讲了建造一堵墙的过程，第二部分讲了一些行为艺术的作品。我认为第一部分非常棒，他系统化地记录了这件事情。当我看这部电影时，我觉得我像参与到了这个过程中，我感到兴奋，感到我在跟他们一起干活。我感到越来越累，甚至想像他们那样来一杯啤酒。对第二部分，我想把他们掠过不谈。因为我发现我不能明白他们想要通过这些行为艺术表达什么样地想法，我无法与他们交流。我想也许是有些画面被省略了吧。我仅仅看见了一群人在找乐。看到那些作品，我只想问，“那又怎么样”，“为什么”。

　　吴文光：关于《百年不化•现场》，Michael先生的划分我完全同意。我想谈谈对第一部分。我想，张勇很有自己的看法，他仅仅是在呈现他们怎么在做这些作品。作者拍时总在和制片人说一些东西，就好像在看笑话。我看这部片子的时候，70％就是在看笑话。作者这种看游戏看热闹的心态，在他展示细节中表现。我想我们没有必要了解作品的一样，只是把他当成游戏就行了。他揭示了生活被遮蔽的部分。作者不像电视台那样主流，也不像独立制片人那样严肃，而像在做游戏。《百年不化》很有趣，让我眼睛一亮，作者张勇以一种象侦察兵一样的姿态拍摄那些行为艺术的制作过程，他在看行为艺术的时候就象在看笑话，行为艺术本身是严肃的，但是很多人在看行为艺术的时候都会觉得在看笑话，他自己会在摄象机前对观众嘀咕一些事情，比如哪个人是电视台的导演等，就好象他正在带着观众一起来旁观这些行为艺术。中间还插进去一些与主题无关的一段关于DOGMA95的对话，其实跟身这个记录片也没想表达什么主题，他完全是在旁观，很轻松很自由的拍摄状态，我觉得这是我特缺乏的，我看了这个就想以后我拍纪录片的时候也可以加进去一些无关但有趣的片段，以前我拍纪录片里有很多这样有趣的片段，我全剪了，现在觉得特可惜。中间他还拍了电视台的摄象，我们可以看到他拍片的方式和状态是和电视台拍片的方式状态很不同的。我原来拍片的时候总是一种很沉重的状态，表达一些苦大仇深东西，我现在想改变了，完全可以以一种严肃的态度来轻松的表达，让人看着觉得好玩而不是累。

　　方旭东（影像展策展人）：《百年不化》想要尝试复杂的叙事手法，大家已经看到，作者故意打乱了时间顺序。

　　吴文光：张勇完全是以旁观者的姿态拍这部片子，他拍到的一切都是他眼睛里看到的。《盐和糖》是另外一个人拍的，《百年不化》里我们看见的是张勇从屏幕中看见的，这表明他坚持一切都通过他的眼睛看到。

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